重生鉴宝：我真没想当专家 - 第468章 惦记上配方了

    这一次，林思成拿的是铅笔。
    笔尖削的极细，一笔下去，线宽还不到十分之一毫米，比髮丝还细。
    力道也极轻，白瓷炭笔，应该黑白分明。但盘子上的线条却隱隱约约，若有若无。
    但林思成画的极快，簌簌几笔，一大两小三个人物跃然盘上。
    仔细再看：分明就是一妇人，二童子。
    这齣戏出自清代李渔所著的《无声戏》，又名《机房训》，《双冠誥》、《断机记》。广彩也画，所以师傅们都能看的出来，这个小伙画的应该是明清传奇原本，四回《断机记》的第三回：《断机训晦》。
    情节大致为：倚哥拒学辱母，三娘断机明志，薛保泣血陈情……所以除了三娘母子二人，画中还有倚哥的同窗。
    在国画中，或是瓷器中，有的画二子，也有的画三子、乃至四子，並没有定式。看现在盘中的线条，林思成画的应该是二子。
    奇怪的是，这一次，他竟然罕见的用炭笔勾线？
    说白了，这就是底图：国画中称之为打图，画瓷中称之为透形。
    之后不论是填彩，还是点染，都在这个轮廓內完成。
    但林思成画的比平常的透形更仔细，也更多：除了头、身，还勾出了庭、眉、眼、衣，以及衣纹。乃至肘、膝关节曲伸而导致的衣褶走向都画的清清楚楚。感觉离速描，就差光暗阴影了。
    那这次为什么画的这么精细，总不能，这一只比之前的《西厢》还难画？
    但看布局构图，又感觉挺简单：就一大两小三个人物，並一架书案，及两樽花瓶。
    如果做一下对比，比《西厢》中的景物少了三分之二还多。
    狐疑间，林思成换了羊毫，又蘸了白釉，开始涂底。
    “咦，这次要画正统的广彩？”
    “肯定不是，你好好看：他涂的不是满白，只涂线內！”
    “那就是青花五彩？”
    “不懂別胡说，青花不涂底，只勾线。”
    “以他的手法，如果画青花，直接就勾鈷蓝线了，没必要用炭稿透形。”
    这倒是。
    那只关公盘就在边上摆著呢，又是人，又是马，又是刀，又是山，又是草……纹饰那么多，布局那么复杂，他都能一气嗬成，不带停顿一下的。
    与之相比，三娘教子的构图要简单的多，压根没必要画炭定形。
    正嘀咕著，林思成放下笔，拿起竹针，在大的人像身上一顿扎。
    动作极快，也扎的极密，隨著“篤篤篤”的一阵，“三娘”的身上出现一团又一团的麻点。“王师傅，这是干什么？”
    老师傅想了想：“应该在挑肌理。”
    “什么？”
    “就是在画中表现衣饰质地：丝绸为纹，麻布为粒……但不管是纹还是粒，都需要在上色前扎出麻点。一群人讶然：这不就是宫廷瓷的画法？
    民用瓷和出口瓷，根本不会处理这么仔细。顶多也就填彩的时候，用细毫多添几笔。
    扎完大人又扎小孩，扎了十来团，林思成拿起盘子交给负责这个摊的师傅：“麻烦烘乾，二百度，两分钟就好……
    摊主的经验浅一些，没多问，接过盘子送进烤箱。
    但旁边的几个师傅却皱起了眉头：如果画广彩，为什么要烘，直接在透形的白底上填彩不就行了？再说了，广彩也没有这种衣饰上扎麻点的技法，包括早期的內贡瓷。
    难不成，这小伙新创的技法？
    正暗忖间，王师傅心中一动，往前凑了凑。
    他先是盯著林思成刚用过的彩盘。瞅了好一阵，又伸手蘸了一点白料，拿指头搓了搓。
    不知道想到了什么，老师傅的眼中闪过一丝迷茫，又看了看旁边的那一只。同样，伸手蘸了一下，又用手指搓了搓。
    先看的这一盒，全用的是摊上之前就配好的料，百分百的现代化学合成的无机料。之前画的那只广彩西厢盘，林思成用的就是这一盒。
    包括刚拿去烘的三娘教子，涂底用的白料也是这一盒，主要成份应该是磷灰石（磷酸钙）。后看的这一盒，则是林思成亲自调的传统料，这里面白料的主要成份是鈦白粉（鈦锌白）。与之相比，肯定是鈦白的稳定性更高，覆盖力更强，白度更高，漫反射率也更高。
    那为什么这小伙不用他亲自调的鈦白膏给“三娘教子”盘涂底，而是用了各方面都要差一些的磷灰石膏又使懒了？
    肯定不是：两只料盘放在同一张桌子上，不过是稍微伸伸胳膊的事。
    再一个，都还没上彩，为什么要烘乾？
    除非，像斗彩一样，需要上两次釉，入两次窑？
    霎时间，老师傅抬起头，两只眼睛紧紧的盯著林思成，“老板……你用灰石当玻白？”
    林思成顿了一下：“是的老师傅。”
    老师傅愕然至极，隨即又恍然大悟。
    怪不得那只盘上半点彩都没上，光是涂了个白底，他却让烘乾？
    更怪不得，他放著更好的鈦白不用，反而用灰石膏？
    因为这次的白底不止是为了衬彩（增强彩料附著力，衬托色彩鲜艷度），而是为了遮光（釉面反射度太强，会喧宾夺主）。
    说直白点：在盘底形成乳浊的基感，和仿生宣纸的质感，达到“先是画”“后是瓷”的视觉感。所以，这小伙子才用是白度稍低的灰石膏，而非更白、漫反射率更强的鈦白。
    而数遍所有传统彩瓷，好像就只有粉彩会这么干……
    想到这里，“噌”的一下，老师傅的眼睛里冒出了光：“老板要画粉彩？”
    “老师傅好眼力！”
    老师傅牙疼似的咧了一下嘴：好什么好？
    他只是灵光一现，突发奇想，却不想歪打正著：只有粉彩才会打玻白，但传统的玻白主要成分是砒霜，早不让用了，只能用其它白料代替。
    而用的最多的，就是磷灰石。
    但重点不是这个，而是粉彩比斗彩更难画。
    斗彩之所以难画，根本原因在於难烧，在於顏料：配不好就会晕散、泅开，所以需要提前设计和计算线宽，水道。
    粉彩虽然没有顏料方面的问题，对技法的要求却比登天还高：从头到尾，只能用没骨法中的染法。说简单点：斗彩是填彩，一次就能成型。粉彩却需要叠彩：用清水接色，染完一层，再加一层。斗彩是平涂单色，粉彩却需要以晕染的技法，达到渐变效果。
    斗彩用的是平远法（只展现平面效果），粉彩却需要通过渲染等技法，达到微浮雕的效果。再说直白点：粉彩需要用最传统的中国画中的染法，达到近乎於西洋风格的明暗渐变，光影分明，立体写实的层次感。
    同时，却又要求不失国画的写意、灵动、清透、气韵……需要色中见骨，釉外生韵。说人话：要求你画得像，但又不能画得太像。
    是不是为难人？
    如果打个比方：画好广彩，美院刚毕业的学生培训个两三月，基本就能胜任。
    想画好斗彩，至少也得是教授，不过有一个前提：需要调釉大师提前配好彩料。
    如果想画好粉彩，可能得国家二级美术师。括弧：省级。
    这样的人物，基本已经跨进“名家”行列，说通俗一点：国画大师。一平尺至少上万，哪个会跑来画瓷关键还在於：需要足够的学习、练习，足够的研究，以及足够的实践创作。
    再看看林思成的这张脸，不论怎么看，都和“足够”两个字沾不上边。
    老师傅蠕动著嘴唇，很想问一句：你能不能画的出来？
    但话到了嘴边，他却吐不出来：其他都不说，就说中间那只广彩盘，不论是创意、设计、布局，还是笔力、功底，哪一点不比他这个画了近三十年广彩的老师傅高一大截？
    不管人家能不能画的出来，手艺肯定要比他强，还有什么好问的？
    话又说回来：既然手艺是真的，那他配的那些彩料呢？
    念了转了又转，老师傅突地一拱手。
    几兄妹被嚇了一跳：头髮都半白了，无缘无故的，突然就给人行礼？
    林思成不由一怔，又往后躲了一下：“老师傅，有话不妨直说！”
    “老板，能不能留个电话？”老师傅脸上堆著笑，指了指桌上的两只盘子，“可以的话，你这两只盘子烧出来以后，能不能让我看一眼？”
    看盘子？
    感觉没什么可看的：他是广彩师傅，但这两件，基本没用到广彩的技法。
    而以他这个年龄，想学斗彩、想学粉彩，估计也来不及。
    微一转念，看他的眼睛时不时的往桌上瞟，忽而看看釉料罐，忽而看看彩料盘，林思成恍然大悟：这老师傅，不会是惦记上配方了吧？
    霎时，林思成哑然失笑：挺能沉得住气？
    手艺没办法，老师教的再好，学的再认真，没天赋也是白搭。
    配方不一样：拿来就能用。
    怕自己不答应，所以迂迴了一下：藉口看盘子，先搭上线。同时也能验证一下，这配方到底行不行。但说实话，老师傅有点想多了：这个配方虽然是简化版，却是拿来补鸡缸杯的简化版。
    除此外，等和故宫的吕所长復原出影青瓷、薄胎瓷的工艺后，直接就能拿来仿製明青花五彩、青花釉里红、成化斗彩等宫廷瓷。
    不说能申请几项专利，值多少钱，光是顶刊论文，少说也能写个几十篇。
    转念间，林思成摇摇头：“不好意思老先生，我只是来广州旅游，等不到盘子烧出来，我就得走。”老师傅愣了一下，“啊”的一声。
    不用猜，这肯定是託词：哪有给人送礼送一半的道理？