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有一说一，米哈伊尔確实没想到他刚回到纽约就被码头的几个黑哥们认出来了。
最开始只是一位，但米哈伊尔跟这位黑人兄弟才聊了没一会儿，陆陆续续也有其他几位黑哥们有些忐忑和犹疑的凑了上来。
看得出来，他们看到打扮的颇为正式的米哈伊尔確实有点不敢走上前来。
对此米哈伊尔反倒是主动跟他们攀谈了几句，该说不说，这几位黑人兄弟喊他那个確实有点长的名字的语调颇有节奏感，而他们的英语听起来同样很有趣。大概这就是种族天赋吧。
值得一提的是，黑人音乐对后世的现代流行音乐影响极大，甚至可以说，美国黑人音乐就是现代流行音乐的dna和母语。没有黑人音乐，后世人听到的几乎所有流行音乐像摇滚、ramp;b，到电子舞曲，都不会是后来那个样子。
这种影响不是表面的借鑑，而是根源性和结构性的。
传统西方音乐重旋律与和声，而黑人音乐將来自非洲的复杂节奏感（如切分音、多节奏型）注入了现代音乐，让音乐產生了令人无法抗拒的“摇摆感”。后来几乎所有的流行、电子音乐，其驱动核心都建立在黑人音乐创造的节奏体系之上。
在早些时候，美国黑人音乐基本上只有劳动歌曲和黑人灵歌，到了南北战爭后，黑人音乐发展提速。在文化融合的港口城市纽奥良，布鲁斯与拉格泰姆等音乐形式融合，催生了一种深刻影响20世纪音乐走向的新声音。这种新声音就是爵士乐。
再后来还有节奏布鲁斯、灵魂乐、放克以及不得不提的嘻哈，所有的这些都深刻的影响和塑造了后来的现代世界。
只能说，这个世界是属於地球上所有人的世界，每一个人或群体都是构成这个世界必不可少的一份子。顺带一提，米哈伊尔多少也会两段rap，因此他跟这些黑人兄弟聊著聊著都想给他们演示一段，然后让这些黑人兄弟唱上一遍看看了。
不过由於米哈伊尔多少有点急著先跟伊莱亚斯豪会合问一些事情，因此rap环节只能是等改天閒了再去凑凑热闹了。
嗯，《我在美国rap那些年》…
而在离开前，米哈伊尔也是询问了这几位黑人兄弟他如今在纽约的名声如何，有没有什么南方人想要公开找他麻烦。
关於这一点，只能说如今的美国主打一个“民风淳朴”，就像斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》出版后，著名的南方家威廉吉尔摩西姆斯就声称，《汤姆叔叔的小屋》是一部完全错误的作品，而其他人则称这部在犯罪和造谣。
在这场大范围的反应中，阿拉巴马州莫比尔市的一名书商因销售这本书而被迫离开了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威胁她的信件，其中甚至有一包装著一名奴隶的耳朵的邮件。
米哈伊尔倒是不怎么怕，不过他接下来要是再去美国南方州的话，確实是要更低调、更小心一些。而关於他的问题，这几位黑人兄弟如此回道：
“还可以，先生，还可以。甚至说报纸上好像还有南方文学家夸你呢！”
嗯？
听到这样的回答，米哈伊尔多少有点疑惑的同时，一时之间也是放鬆了不少。
同这几位黑人兄弟告別后，米哈伊尔继续朝他和伊莱亚斯豪的缝纫机公司走去，而在前往目的地的途中，米哈伊尔也是看了许多纽约近期以及更早一些的报纸和杂誌。
看完这些东西，米哈伊尔也就大致明白为什么会有南方的家夸他，说是夸，但其实就是藉此评价斯托夫人如今正在连载的《汤姆叔叔的小屋》：
………比起《汤姆叔叔的小屋》这部完全错误的作品，《哈克贝利费恩歷险记》这部作品竞然也显得没那么错误了！我很遗憾，一位土生土长的美国人写出来的，竟然不及这样一位外国作家写的更贴合现实一点……”
对此那位斯托夫人居然还进行了回应：
“………我敬仰米哈伊尔先生，如果我有机会能够见到他，我一定会向他请教写作方面的一些事情。但就《汤姆叔叔的小屋》这部的內容来看，书中的这些情节绝非虚构，绝大部分人物都有著切实的原型……
根据目前的形势来看，儘管米哈伊尔的《哈克贝利费恩歷险记》某种程度上算是抢占了先机，但《汤姆叔叔的小屋》这部作品似乎已经取得了成功，並且在北方州引起了很大的討论。
当然，如果说《哈克贝利费恩歷险记》在美国南方尚且有一批隱秘的读者存在，那么《汤姆叔叔的小屋》就真的是被南方州普遍排斥和斥责，以至於《哈克贝利费恩歷险记》在《汤姆叔叔的小屋》的衬托下，竞然还真让更多的南方读者看顺眼了。
对於这种趋势，米哈伊尔觉得相当有趣，而斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》依旧成功这一点在米哈伊尔看来並不意外，毕竟《哈克贝利费恩歷险记》这种超前的才更加不容易被如今这个时代的美国人所接受，能有如今这样的声势对於米哈伊尔来说就已经是意外之喜了。
而《汤姆叔叔的小屋》这部作品儘管有著很多的缺陷，但它的风格和感情基调確实更符合这一时期的美国人的口味。
顺带一提，虽然《哈克贝利费恩歷险记》已经完结好一阵了，但美国文学界以及美国读者对於米哈伊尔的討论依旧很多，最主要的原因自然是美国的出版商已经將米哈伊尔在伦敦连载完的《罗杰疑案》和《无人生还》给搬过来了。
这些作品如今已经在美国的一些杂誌和报刊上连载，並且激起了很大的反响……
byd美国出版商，一个个下手可真快……
不过等米哈伊尔在纽约办上一份报纸或者文学杂誌，这些人也就別想这么轻易地捞到好处了。当米哈伊尔想著这些事情的时候，他也已经在不知不觉间来到了他跟伊莱亚斯豪在美国的缝纫机公司，看得出来，虽然仅仅只过去了几个月的时间，但公司的规模以及员工的人数竞然又得到了一定程度上的增长。
在如今这个年代，一家公司能有这样的发展速度確实相当的不可思议。
米哈伊尔一边观察一边来到了伊莱亚斯豪的办公室。
儘管伊莱亚斯豪从米哈伊尔提前寄过来的信中就已经得知米哈伊尔很快就会回到纽约，但在真正见到米哈伊尔的这一刻，他依旧錶现得很是激动，几乎是立刻就站了起来然后走向米哈伊尔。
没办法，即便事到如今，伊莱亚斯豪的財富和地位都取得了较大的成功，但归根结底，他的心里依旧有些发虚，有时候甚至觉得眼下的一切都有点不太真实。
但见到米哈伊尔之后，他这颗心可谓是一下子就安定了下来。毕竟从认识米哈伊尔到现在，他还从来没见到米哈伊尔失败过……
等到两人坐下来，他们最先聊的自然还是缝纫机公司的事情，在確定无论是美国的工厂还是英国的工厂都在良好运行后，伊莱亚斯豪也是试探性的问道：
“米哈伊尔先生，您接下来真的准备长期留在美国发展了？”
“应该是这样。”
米哈伊尔笑著回道：“不过如果后面俄国愿意请我回去的话，我倒也不介意回去看看。”
听到这话，伊莱亚斯豪也不由得笑了。
米哈伊尔先生还挺幽默的，以米哈伊尔先生现在的处境，他恐怕这辈子都不可能再回到俄国了吧？他都公然对抗俄国的法律和俄国沙皇了，都这样了俄国还能请他回去？
就算是米哈伊尔先生也不可能有这么大的威能！
不过这样也好，毕竟如此一来，米哈伊尔先生就会一直待在美国，而他也能跟米哈伊尔先生一起在美国开疆拓土、百战百胜了！
即便缝纫机公司现在发展的很是顺利，但接下来多半是会遇到其它很多障碍的。
只是令伊莱亚斯豪有些没想到的是，聊著聊著，米哈伊尔突然就说起了他接下来要做的事情：“我接下来准备在纽约办一份报纸和文学杂誌，如果你认识一些比较优秀的记者的话，就请你介绍给我吧。”
办一份报纸以及文学杂誌是米哈伊尔早就计划好的事情，这么做的最重要的原因自然就是抢占舆论阵地，既然他想在美国取得更大的发展，那就一定要有属於自己的发声渠道。
这个道理就连如今这个时代的人都是懂，在如今的美国，最为流行的报纸形式自然就是党派报纸，很多报纸直接公开依附於民主党或者辉格党，靠政党津贴生存，內容高度意识形態化。优势是启动快，有靠山，劣势是天花板低，读者局限，且隨时会因为政治风向变化而倒闭。
米哈伊尔当然不可能办这样的报纸，而是准备办上一份相对独立的报纸。
关於这样的报纸，米哈伊尔的脑海中有著许多现成的成功经验以及出色的点子，其中最为知名的无疑还是后世的《时代周刊》。
登上《时代周刊》的封面，这在后世的某段时间可谓是一个不小的殊荣，而这个点子放在1852年这一年肯定还是能用的。
当然，米哈伊尔並不准备將很多出色的主意给一股脑儿地拿出来，他当下最应该解决的问题还是设备、渠道等问题，得先在美国扎下根来，才能再谈发育的问题。
当米哈伊尔简单跟伊莱亚斯豪讲了讲他的想法后，伊莱亚斯豪虽然听的不是太明白，但由於说这些东西的人是米哈伊尔，伊莱亚斯豪便直接连连点头，將米哈伊尔安排给他的事情一一记了下来。说真的，真不能说伊莱亚斯豪舔，但凡有人像他一样见识到了米哈伊尔如何先知一般提前布局、最后成功逃出西伯利亚，然后又在商业这一块不断取得成功，那说不定別人会比他更加相信米哈伊尔……说完报纸，伊莱亚斯豪也是忍不住主动问道：
“那么文学杂誌呢？您准备怎么办？据我所知，那个总是抄袭、搬运您的作品的名为《哈珀斯新月刊》的杂誌如今已经基本上在纽约站稳了脚跟，发行量相当大。您在这个时候入场，想要生存下去的难度不是一般的大……”
“没事，我准备在我的这个文学杂誌上连载作品。”
如果说办报纸米哈伊尔还不太確定自己能否成功的话，那么在办文学杂誌这一块，米哈伊尔可是露出了颇为稳重的微笑：
“除此之外，我准备提前联繫英国的狄更斯、勃朗特三姐妹等作家，联繫法国的大仲马先生、雨果先生等人，爭取提前获得他们的的连载权，他们应该会给我一个面子。
而在美国本土的话，我也有几个比较看好的美国作家……”
虽说办一份文学杂誌能否成功需要考虑多方面的因素，但对於一份文学杂誌来说，最为重要的其实还是杂誌上面的的精彩程度和新颖程度。
恰巧，米哈伊尔在这一块还是比较有信心的………
听完米哈伊尔的话的伊莱亚斯豪…”
我还以为是什么精妙的主意，原来就是朴素的发动了面子和人脉啊……
当然，面子和人脉也是米哈伊尔先生能力的一种体现！
听米哈伊尔刚才的话，他好像能直接將英国和法国的热门作家给直接一网打尽，如此一来，就算那家《哈珀斯新月刊》的实力不容小覷，米哈伊尔先生办的这份文学杂誌也不一定会输！
想到这里，伊莱亚斯豪也是接著问道：
“那米哈伊尔先生，您准备给您的文学杂誌取一个什么样的名字？”
“我还在想………”
“这样啊。那您接下来准备连载的的名字叫什么？”
“叫….”
最开始只是一位，但米哈伊尔跟这位黑人兄弟才聊了没一会儿，陆陆续续也有其他几位黑哥们有些忐忑和犹疑的凑了上来。
看得出来，他们看到打扮的颇为正式的米哈伊尔確实有点不敢走上前来。
对此米哈伊尔反倒是主动跟他们攀谈了几句，该说不说，这几位黑人兄弟喊他那个確实有点长的名字的语调颇有节奏感，而他们的英语听起来同样很有趣。大概这就是种族天赋吧。
值得一提的是，黑人音乐对后世的现代流行音乐影响极大，甚至可以说，美国黑人音乐就是现代流行音乐的dna和母语。没有黑人音乐，后世人听到的几乎所有流行音乐像摇滚、ramp;b，到电子舞曲，都不会是后来那个样子。
这种影响不是表面的借鑑，而是根源性和结构性的。
传统西方音乐重旋律与和声，而黑人音乐將来自非洲的复杂节奏感（如切分音、多节奏型）注入了现代音乐，让音乐產生了令人无法抗拒的“摇摆感”。后来几乎所有的流行、电子音乐，其驱动核心都建立在黑人音乐创造的节奏体系之上。
在早些时候，美国黑人音乐基本上只有劳动歌曲和黑人灵歌，到了南北战爭后，黑人音乐发展提速。在文化融合的港口城市纽奥良，布鲁斯与拉格泰姆等音乐形式融合，催生了一种深刻影响20世纪音乐走向的新声音。这种新声音就是爵士乐。
再后来还有节奏布鲁斯、灵魂乐、放克以及不得不提的嘻哈，所有的这些都深刻的影响和塑造了后来的现代世界。
只能说，这个世界是属於地球上所有人的世界，每一个人或群体都是构成这个世界必不可少的一份子。顺带一提，米哈伊尔多少也会两段rap，因此他跟这些黑人兄弟聊著聊著都想给他们演示一段，然后让这些黑人兄弟唱上一遍看看了。
不过由於米哈伊尔多少有点急著先跟伊莱亚斯豪会合问一些事情，因此rap环节只能是等改天閒了再去凑凑热闹了。
嗯，《我在美国rap那些年》…
而在离开前，米哈伊尔也是询问了这几位黑人兄弟他如今在纽约的名声如何，有没有什么南方人想要公开找他麻烦。
关於这一点，只能说如今的美国主打一个“民风淳朴”，就像斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》出版后，著名的南方家威廉吉尔摩西姆斯就声称，《汤姆叔叔的小屋》是一部完全错误的作品，而其他人则称这部在犯罪和造谣。
在这场大范围的反应中，阿拉巴马州莫比尔市的一名书商因销售这本书而被迫离开了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威胁她的信件，其中甚至有一包装著一名奴隶的耳朵的邮件。
米哈伊尔倒是不怎么怕，不过他接下来要是再去美国南方州的话，確实是要更低调、更小心一些。而关於他的问题，这几位黑人兄弟如此回道：
“还可以，先生，还可以。甚至说报纸上好像还有南方文学家夸你呢！”
嗯？
听到这样的回答，米哈伊尔多少有点疑惑的同时，一时之间也是放鬆了不少。
同这几位黑人兄弟告別后，米哈伊尔继续朝他和伊莱亚斯豪的缝纫机公司走去，而在前往目的地的途中，米哈伊尔也是看了许多纽约近期以及更早一些的报纸和杂誌。
看完这些东西，米哈伊尔也就大致明白为什么会有南方的家夸他，说是夸，但其实就是藉此评价斯托夫人如今正在连载的《汤姆叔叔的小屋》：
………比起《汤姆叔叔的小屋》这部完全错误的作品，《哈克贝利费恩歷险记》这部作品竞然也显得没那么错误了！我很遗憾，一位土生土长的美国人写出来的，竟然不及这样一位外国作家写的更贴合现实一点……”
对此那位斯托夫人居然还进行了回应：
“………我敬仰米哈伊尔先生，如果我有机会能够见到他，我一定会向他请教写作方面的一些事情。但就《汤姆叔叔的小屋》这部的內容来看，书中的这些情节绝非虚构，绝大部分人物都有著切实的原型……
根据目前的形势来看，儘管米哈伊尔的《哈克贝利费恩歷险记》某种程度上算是抢占了先机，但《汤姆叔叔的小屋》这部作品似乎已经取得了成功，並且在北方州引起了很大的討论。
当然，如果说《哈克贝利费恩歷险记》在美国南方尚且有一批隱秘的读者存在，那么《汤姆叔叔的小屋》就真的是被南方州普遍排斥和斥责，以至於《哈克贝利费恩歷险记》在《汤姆叔叔的小屋》的衬托下，竞然还真让更多的南方读者看顺眼了。
对於这种趋势，米哈伊尔觉得相当有趣，而斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》依旧成功这一点在米哈伊尔看来並不意外，毕竟《哈克贝利费恩歷险记》这种超前的才更加不容易被如今这个时代的美国人所接受，能有如今这样的声势对於米哈伊尔来说就已经是意外之喜了。
而《汤姆叔叔的小屋》这部作品儘管有著很多的缺陷，但它的风格和感情基调確实更符合这一时期的美国人的口味。
顺带一提，虽然《哈克贝利费恩歷险记》已经完结好一阵了，但美国文学界以及美国读者对於米哈伊尔的討论依旧很多，最主要的原因自然是美国的出版商已经將米哈伊尔在伦敦连载完的《罗杰疑案》和《无人生还》给搬过来了。
这些作品如今已经在美国的一些杂誌和报刊上连载，並且激起了很大的反响……
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不过等米哈伊尔在纽约办上一份报纸或者文学杂誌，这些人也就別想这么轻易地捞到好处了。当米哈伊尔想著这些事情的时候，他也已经在不知不觉间来到了他跟伊莱亚斯豪在美国的缝纫机公司，看得出来，虽然仅仅只过去了几个月的时间，但公司的规模以及员工的人数竞然又得到了一定程度上的增长。
在如今这个年代，一家公司能有这样的发展速度確实相当的不可思议。
米哈伊尔一边观察一边来到了伊莱亚斯豪的办公室。
儘管伊莱亚斯豪从米哈伊尔提前寄过来的信中就已经得知米哈伊尔很快就会回到纽约，但在真正见到米哈伊尔的这一刻，他依旧錶现得很是激动，几乎是立刻就站了起来然后走向米哈伊尔。
没办法，即便事到如今，伊莱亚斯豪的財富和地位都取得了较大的成功，但归根结底，他的心里依旧有些发虚，有时候甚至觉得眼下的一切都有点不太真实。
但见到米哈伊尔之后，他这颗心可谓是一下子就安定了下来。毕竟从认识米哈伊尔到现在，他还从来没见到米哈伊尔失败过……
等到两人坐下来，他们最先聊的自然还是缝纫机公司的事情，在確定无论是美国的工厂还是英国的工厂都在良好运行后，伊莱亚斯豪也是试探性的问道：
“米哈伊尔先生，您接下来真的准备长期留在美国发展了？”
“应该是这样。”
米哈伊尔笑著回道：“不过如果后面俄国愿意请我回去的话，我倒也不介意回去看看。”
听到这话，伊莱亚斯豪也不由得笑了。
米哈伊尔先生还挺幽默的，以米哈伊尔先生现在的处境，他恐怕这辈子都不可能再回到俄国了吧？他都公然对抗俄国的法律和俄国沙皇了，都这样了俄国还能请他回去？
就算是米哈伊尔先生也不可能有这么大的威能！
不过这样也好，毕竟如此一来，米哈伊尔先生就会一直待在美国，而他也能跟米哈伊尔先生一起在美国开疆拓土、百战百胜了！
即便缝纫机公司现在发展的很是顺利，但接下来多半是会遇到其它很多障碍的。
只是令伊莱亚斯豪有些没想到的是，聊著聊著，米哈伊尔突然就说起了他接下来要做的事情：“我接下来准备在纽约办一份报纸和文学杂誌，如果你认识一些比较优秀的记者的话，就请你介绍给我吧。”
办一份报纸以及文学杂誌是米哈伊尔早就计划好的事情，这么做的最重要的原因自然就是抢占舆论阵地，既然他想在美国取得更大的发展，那就一定要有属於自己的发声渠道。
这个道理就连如今这个时代的人都是懂，在如今的美国，最为流行的报纸形式自然就是党派报纸，很多报纸直接公开依附於民主党或者辉格党，靠政党津贴生存，內容高度意识形態化。优势是启动快，有靠山，劣势是天花板低，读者局限，且隨时会因为政治风向变化而倒闭。
米哈伊尔当然不可能办这样的报纸，而是准备办上一份相对独立的报纸。
关於这样的报纸，米哈伊尔的脑海中有著许多现成的成功经验以及出色的点子，其中最为知名的无疑还是后世的《时代周刊》。
登上《时代周刊》的封面，这在后世的某段时间可谓是一个不小的殊荣，而这个点子放在1852年这一年肯定还是能用的。
当然，米哈伊尔並不准备將很多出色的主意给一股脑儿地拿出来，他当下最应该解决的问题还是设备、渠道等问题，得先在美国扎下根来，才能再谈发育的问题。
当米哈伊尔简单跟伊莱亚斯豪讲了讲他的想法后，伊莱亚斯豪虽然听的不是太明白，但由於说这些东西的人是米哈伊尔，伊莱亚斯豪便直接连连点头，將米哈伊尔安排给他的事情一一记了下来。说真的，真不能说伊莱亚斯豪舔，但凡有人像他一样见识到了米哈伊尔如何先知一般提前布局、最后成功逃出西伯利亚，然后又在商业这一块不断取得成功，那说不定別人会比他更加相信米哈伊尔……说完报纸，伊莱亚斯豪也是忍不住主动问道：
“那么文学杂誌呢？您准备怎么办？据我所知，那个总是抄袭、搬运您的作品的名为《哈珀斯新月刊》的杂誌如今已经基本上在纽约站稳了脚跟，发行量相当大。您在这个时候入场，想要生存下去的难度不是一般的大……”
“没事，我准备在我的这个文学杂誌上连载作品。”
如果说办报纸米哈伊尔还不太確定自己能否成功的话，那么在办文学杂誌这一块，米哈伊尔可是露出了颇为稳重的微笑：
“除此之外，我准备提前联繫英国的狄更斯、勃朗特三姐妹等作家，联繫法国的大仲马先生、雨果先生等人，爭取提前获得他们的的连载权，他们应该会给我一个面子。
而在美国本土的话，我也有几个比较看好的美国作家……”
虽说办一份文学杂誌能否成功需要考虑多方面的因素，但对於一份文学杂誌来说，最为重要的其实还是杂誌上面的的精彩程度和新颖程度。
恰巧，米哈伊尔在这一块还是比较有信心的………
听完米哈伊尔的话的伊莱亚斯豪…”
我还以为是什么精妙的主意，原来就是朴素的发动了面子和人脉啊……
当然，面子和人脉也是米哈伊尔先生能力的一种体现！
听米哈伊尔刚才的话，他好像能直接將英国和法国的热门作家给直接一网打尽，如此一来，就算那家《哈珀斯新月刊》的实力不容小覷，米哈伊尔先生办的这份文学杂誌也不一定会输！
想到这里，伊莱亚斯豪也是接著问道：
“那米哈伊尔先生，您准备给您的文学杂誌取一个什么样的名字？”
“我还在想………”
“这样啊。那您接下来准备连载的的名字叫什么？”
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